Tato diplomová práce se zabývá tvorbou italského barokního skladatele Girolama Pery (1694 - 1771), zejména provedením jeho kompozice Stabat Mater na Moravě roku 1737. Ačkoli skladatel mezi lety 1737 - 1738 zastával funkci kapelníka u olomouckého biskupa Wolfganga Hannibala Schrattenbacha (1660 - 1738), na jehož dvoře byly provedeny dvě z Perových děl (Stabat Mater roku 1737 a oratorium Il giusto afflitto nella persona di Giobbe roku 1738), není v české hudební vědě příliš známý. Až doposud bylo známo přibližně dvacet jeho duchovních a varhanních skladeb. Objevením katalogu Fondo Giustiniani benátské Biblioteca del Conservatorio di Musica Benedetto Marcello se však jeho dílo značně rozšířilo. Podle tohoto katalogu je totiž v knihovně uloženo bezmála sto Perových skladeb. Skladatel naprostou většinu z nich složil v tzv. stile antico, jenž se v jeho době využíval především pro chrámovou hudbu. Pouze dvě skladby z celé jeho tvorby se nějak odlišují. Jedná se konkrétně o ty, které Girolamo Pera zkomponoval pro kardinála Schrattenbacha. Perovu Stabat Mater jsem podrobila analýze textu a pro lepší charakteristiku skladatelova kompozičního stylu také analýze hudebně rétorických figur vyplývající z barokní afektové teorie. Pro lepší zasazení díla do kontextu dobové hudební praxe jsem zhudebnění vybraných textových pasáží komparovala se třemi dalšími verzemi Stabat Mater. Konkrétně se jedná o díla italských barokních skladatelů první poloviny osmnáctého století Antonia Vivaldiho (1712), Antonia Caldary (1725) a Giovanniho Battisty Pergolesiho (1736). Výsledkem této práce je kritická edice Perovy Stabat Mater, která může dále sloužit k poučené interpretaci tohoto díla. Diplomová práce si také klade za cíl zvýšit povědomí české odborné veřejnosti o Girolamu Perovi, výjimečném, na druhou stranu ale téměř neznámém barokním skladateli.This master thesis focuses on the work of Italian Baroque composer Girolamo Pera (1694 - 1771), mainly his version of the composition Stabat Mater from Moravia in the year 1737. This composer was the bandmaster of Olomouc's bishop Wolfgang Hannibal Schrattenbach (1660 - 1738) during the years 1737 - 1738. Two of Pera's compositions (Stabat Mater from 1737 and oratorio Il giusto afflitto nella persona di Giobbe from 1738) were performed at his court. Pera, however, is still not a very well-known composer amongst Czech musicologists. About twenty of his spiritual compositions and compositions for organ have been known until recently. With the discovery of the catalogue Fondo Giustiniani at the Biblioteca del Conservatorio di Musica Benedetto Marcello in Venice the inventory of his works extended significantly. According to the catalogue, there are almost a hundred of Pera's compositions in the library, the vast majority of which were composed in the so-called stile antico style, which was used mainly for the spiritual music back in Pera's times. Only two of his compositions differentiate - the very two compositions which Pera composed for cardinal Schrattenbach. I have conducted a textual analysis of Pera's Stabat Mater and also an analysis of the musical rhetorical figures based on the Baroque Affect Theory to better understand his compositional style. To put the work in the context of time I also compared his musical composition of some of the textual parts with three other versions of Stabat Mater composed by other Italian baroque composers in the first half of the 18th century - namely by Antonio Vivaldi (in 1712), Antonio Caldara (in 1725), and Giovanni Battista Pergolesi (in 1736). The outcome of this thesis should be a critical edition of Pera's Stabat Mater, which could be used for an informed interpretation of this very composition. Another of this master thesis' goals is to raise awareness of the author of this sequence - Girolamo Pera, a unique, however almost unknown baroque composer.