V této práci je pomocí neoformalistické metody analyzovaná mizanscéna tohoto ateliérového filmu, ve kterém se pracuje s výtvarnou a divadelní kompozicí, velice stylizovaným a pomalým herectvím s výraznými gesty, barevným a silným low-key svícením a výraznými kostýmy. Všechny tyto složky mizanscény vytvářejí zcela stylizovaný film, ve kterém je vyzdvižena pohádkovost světa. Vedle této analýzy se zde nachází historická rešerše dobového tisku. Také je zde komparace mezi předlohou Karla Jaromíra Erbena a touto filmovou adaptací. Nakonec je věnována pozornost komparaci tohoto film s tradičním japonským divadlem a dvoudílným filmem Ivan Hrozný (1944,1945) Sergeje Ejsenštejna.This study analyses mise en scene using neoformalist method. Analysed film, which is completely studio made, uses art and theater composition, is very stylized with slowly acting and expressive gesture, it uses colorful and emphatic low-key lightning and expressive costumes. All this parts of mise en scene are creating utterly stylized film in which fairytail view of the world is emphasized. In addition to neoformalist analysis is there also a historical research of contemporary media. In this study there is also a comparison between original story by Karla Jaromíra Erben and this film adaptation. Last part of the study contains a comparison of this movie with the japanese theater and two parts of Ivan the Terrible (1944,1945) by Sergej Eisenstein.