V předkládané disertační práci autorka na základě studia filmů 60. let sleduje, do jaké míry se avantgardní tendence evropské artificiální hudby uplatnily v hudbě ve filmu, který v této dekádě dosahoval jednoho ze svých nejvyšších uměleckých vrcholů. Nachází využití principů následujících směrů: dodekafonie, atonalita, punktualismus, aleatorika, minimalismus, témbrová hudba a elektroakustická hudba. Ty pojednává v samostatných kapitolách a dokládá množstvím příkladů včetně notových ukázek. Soustřeďuje se především na to, jaké hudební prostředky jsou využity, jak hudba působí ve spolupráci s obrazovou akcí a jaké ve filmu plní funkce. Uvádí, čím je užití avantgardní hudby ve filmu specifické a v jakých filmových žánrech a scénách se tato hudba objevuje. Samostatná kapitola je pak věnována netradičním způsobům práce s lidským hlasem a využití široké škály artikulačních možností vokálního projevu ve filmové hudbě. Na závěr autorka připojuje ukázku komplexní analýzy filmové hudby, a to na příkladu snímku Každý den odvahu s hudbou Jana Klusáka.Czech cinematography reached one of its highest peaks during the decade of the 1960's. By studying films from this era the author of this thesis observes the tendencies and influence of avantgarde European music on music in film. She found that a select group of composers used principles of the following trends: dodecaphony, atonal music, pointillism, aleatoric music, minimalism, timbre music and electroacoustic music. She writes about these trends and principles in film music in separate chapters providing detail with many examples including scores of multiple composers. She focuses on what specific music features are used, how the music works in coordination with the moving picture and its overall functuality. First she concludes what is characteristic of avantgarde music when used in film, then states film genres and scenes where this music occurs. A separate chapter is devoted to nontraditional expressions of the human voice and its varied articulation and application within film music. Finally, the author adds an example of a complex analysis of composer Jan Klusák's music in the film Courage of Every Day.