Předložená práce se zaměřuje na barokní epitafy v kapli Mrtvých v kostele sv. Kříže ve Znojmě, kde je zvěčněn hrabě Karel Maxmilián z Thurnu a Valsassiny a jeho choť Eva Eleonora de Souches. Je zde podrobně zpracována formální i obsahová stránka náhrobků. Zabývala jsem se zejména ikonografickým výkladem basreliéfů na náhrobcích zemřelých, ale také jejich celkovým technickým stavem. Dále jsem zde vysvětlila problematiku očistce, která v celé kapli dominuje. Hovořím v této práci o sochaři, Josefu Leonardovi Weberovi, který tyto náhrobky zhotovil a o jejich mecenáši, Janu Matějovi z Thurnu a Valsassiny, synovi zesnulého, jež náhrobky objednal ale také zaplatil. Epitafy jsou následně zasazeny do kontextu barokní doby a jsou zde probrány možné inspirační zdroje, které spoluurčovaly podobu vlastních náhrobků. A to především náhrobky pyramidálního typu, které byly sledovány od starověkého Egypta až po baroko. Shromážděním starších i nových poznatků v této práci jsem dospěla ke komplexnímu zhodnocení těchto děl.The submitted work focuses on baroque epitaphs in the Chapel of the dead in the Dominican Church of the Finding of the Holy Cross, where the count Karel Maxmilián from Thurn-Valsassina together with his spouse Eva Eleonora de Souches are immortalized. There is made detailed processing of both the content and form of headstones. I was concerned especially with the iconographic interpretation of bas-reliefs on the headstones of the dead, but also with their overall technical condition. Futhermore I have explained the issue of purgatory, which dominated the whole chapel. In this work I am talking about a sculptor Josef Leonardo Weber, who made these headstones, and about their maecenas Jan Matěj from Thurn-Valsassina, the son of the deceased, who ordered but also paid the headstones. Epitaphs are then put into the context of the baroque age and there are discussed possible inspirational sources, which co-determined the image of headstones. And that primarily headstones of pyramidal type, which were monitored from ancient Egypt up to Baroque. I have come to the complex evaluation of these masterpieces by gathering older and newer knowledge.