Práce se věnuje problematice principu karnevalizace a tématu války ve filmu Underground Emira Kusturici. Je rozdělena do tří částí. V úvodu představuje princip karnevalizace z pohledu M., M., Bachtina a následně jej začleňuje do Stamových filmových kategoríí. Dále v úvodu nabízí pohled do historie zemí bývalé Jugoslávie a tamní kinematografie (především srbská filmová kinematografie 90. let). Druhá část se již věnuje samotné stylové analýze filmu Underground. Nejprve přibližuje princip karnevalizace ve filmu po formální stránce a poté je princip karnevalizace začleněn do tématu války. Téma války rozvíjejí jednotlivé motivy symbolů a chronotop času a místa. V závěrečné části dochází k propojení všech témat v celek a začlenění Undergroundu do Stamových kategorií a Nietzseho konceptu "stávání se".Theses analyses film The Underground through two thematic lines - a principle of carnivalisation and theme of war which determines a charakter of The Underground. The thesis is divided into three thematic chapters. The first one is focused on the principle of carnivalisation. It comprehensively analyses this term on the basis of Bachtin´s theories, Nietzsche´s conception of "eternal combeck" and the rythm of music. It uses the gained pieces of knowledge in the subhead where inserts the principle of carnivalisation into the context of the film. The second chapter is focused on the war history and cinematography especially during the nineties of twentieh century in the countries of former Yugoslavia. Previous chapter are sumariyed in the last one which is focused on thematic analyze of The Underground. The film is firistly set in wider context through comparing criticism and reviews in technical papers and also through brief analyses of Serbian films with similar theme. In the following part is the Underground analyzed through the principle of carnevalisation. Again it comes back to the theme of war and carnevalisation in the chapter the mystery in the Underground. Here it follows meaning of the szmbols which open other important motives and ritualistic image of The Underground. In the end it finds through the previous analyses, the structure of film narration and its connection and differentiation from other Emir Kusturica ´s films.