Tématem diplomové práce je mezioborová problematika fúze výtvarného a filmového obrazu. V úvodních dvou kapitolách nahlíží autor problematiku vizuality a vizuální percepce z hlediska kognitivní psychologie, jejíž diskurz mu poskytnul východisko pro komplexní popis procesu vnímání nejprve výtvarného, a poté filmového obrazu. Koncepce vybraných kognitivních psychologů (Robert J. Sternberg, Miluše Sedláková) jsou v těchto dvou kapitolách doplněny odpovídajícími poznatky teoretiků filmu a umění, kteří se různými aspekty percepce zabývali (James Jerome Gibson, Ernst Hans Gombrich, Jacques Aumont, James E. Cutting). Výsledkem těchto dvou úvodních kapitol je podrobný a komplexní popis procesu percepce a interpretace obrazových reprezentací výtvarného a filmového obrazu, který je východiskem pro teorii a klasifikaci jejich fúze vypracovanou v následujících kapitolách. Ve třetí kapitole již autor popisuje hybridní formu fúze výtvarného a filmového obrazu. Jako možnost popisu této fúze je uvedena teoretická koncepce "pikto-filmu`` francouzského filmového teoretika Francoise Josta, která je (společně s předchozími dvěma kapitolami) východiskem pro autorovu vlastní klasifikaci možností zapojení výtvarného obrazu do obrazu filmového. Tato klasifikace se opírá o klíčové kategorie vymezené prvními dvěma kapitolami, konkrétně o kategorie percepčních objektů, zobrazeného prostoru a rámu. Poslední kapitola diplomové práce se věnuje konkrétním manifestacím uvedené teorie. Na základě množství příkladů z konkrétních filmů vymezuje autor pět základních typů zapojení výtvarného obrazu do obrazu filmového: výtvarný obraz-objekt, výtvarný obraz přes celé plátno, filmové zachycení tvorby výtvarného obrazu, tableau vivant, inspirace výtvarným obrazem. Toto vymezení se opírá o množství prostudovaných filmových děl a celá kapitola je prokládána snapshoty které funkčně doplňují psaný text.Main theme of the thesis is an interdisciplinary issue of the integration of art and movie image. In the first two chapters looks the author at the problem of visuality and visual perception from the point of view of cognitive psychology. Its discourse has provided the author with the starting point for a complex analysis of the process of the perception of art image and movie image. Theories of selected cognitive psychologists (Robert J. Sternberg, Miluše Sedláková) are supplemented by corresponding theories of the film and art theorists who have studied various aspects of perception (James Jerome Gibson, Ernst Hans Gombrich, Jacques Aumont, James E. Cutting). The essence of these opening chapters is a detailed and complex description of the process of perception and interpretation of the image representations of art and movie image, which creates a basis for a theory and classification of their integration developed in the following chapters. In the third chapter author describes a hybrid form of the integration of art and movie image. The theoretical concept of ``pikto-film" of the French film critic François Jost is presented as one possibility of the description of this integration. This concept constitutes, together with the preceding two chapters, a basis for author's own classification of the various possibilities how to integrate art image to the image of movie. This classification is based upon key categories delimited in the first chapters - categories of perceptional objects, projected space, and frame. The last chapter of the thesis is devoted to concrete manifestations of the stated theory. On the basis of a number of examples from specific movies author identifies five principal types of the integration of art image to the image of movie. These are art image-object, art image over the whole screen, portrayal of the creation of art image, tableau vivant, and inspiration by art image. This delimitation is supported by a number of studied film works and the chapter is supplemented with snapshots, which functionally complete the written text.