Disertační práce se zabývá vztahem N. V. Gogola k hudbě a zjišťuje důvody tak četného zhudebňování jeho tvorby. Zejména však zkoumá, jak jsou Gogolovy povídky z prvního dílu Večerů na dědince blízko Dikaňky ztvárněny v operních libretech a hudbě, do jaké míry, jakým způsobem a vyjadřovacími prostředky se jejich autorům podařilo zachovat a vystihnout kvalitu literární předlohy, charakteristiku postav i umělecký záměr textu včetně typických a specifických rysů skazu. Konkrétně se jedná o analýzu oper Modesta Petroviče Musorgského (Soročinský jarmark), Iwana Knorra (Dunja), Jevhena Stankovyče (Kdy kvete kapradí část Kupalo), Petra Sokalského (Májová noc), Nikolaje Rimského-Korsakova (Májová noc), Mykoly Lysenka (Utonulá) a Jaroslava Jaroslavenka-Vinckovského (Vědma).The dissertation deals with N. V. Gogol's relation to music and tries to find the reasons why his works were set to music so often. However, it primarily examines how Gogol's stories of the first volume of Evenings on a Farm near Dikanka are rendered in the opera libretti and music, to what extent and by what means of expression their authors succeeded in keeping and capturing the quality of the literary original, the attributes of characters, and the artistic intention of the text, including typical features of Gogol's "skaz". The study specifically focuses on the analysis of the operas by M. P. Mussorgsky (The Fair at Sorochyntsi), I. Knorr (Dunja), Y. Stankovych (When the Fern Blossoms the part called Kupalo), P. Sokalsky (May Night), N. Rimsky-Korsakov (May Night), M. Lysenko (The Drowned Maiden) and Y. Yaroslavenko-Vinckovsky (Sorceress).