Současná podoba čínského znakového písma je výsledkem dlouhotrvajícího procesu oscilujícího mezi dvěma protichůdnými tendencemi: znakovou diferenciací a s ní související snahou o srozumitelnost na jedné straně a znakovou ekonomií a s ní spojeným úsilím o jednoduchost na straně druhé. Soudobí grammatologové stále využívají při kategorizaci znaků systém hanského grammatologa Xu Shena (?54 ?124), který však s ohledem na vývojové změny celé soustavy není schopen reflektovat specifické rysy její synchronní podoby. Cílem této práce je vytvořit návrh nového klasifikačního modelu čínského znakového písma z úhlu pohledu soudobého vztahu mezi vnitřní organizací grafické podoby jeho základních jednotek a jimi reprezentovanou jazykovou jednotkou. Dosažení tohoto cíle je provázáno s grafemickou analýzou validního vzorku znakového inventáře moderní čínštiny tak, aby výsledná segmentace představila univerzálně aplikovatelný prototyp pro celý systém. Se zřetelem k tomu, že souvislost mezi znakem a jím zaznamenávanou jazykovou jednotkou může být realizována dvěma způsoby, tj. na rovině významové a fonetické, je součástí práce i vymezení synchronního pojetí sémantické a fonetické motivovanosti. Výsledný dvojúrovňový model zahrnuje pět skupin, které se dále člení do 20 kategorií. Příslušnost k určité skupině zpravidla odráží dekompoziční specifikaci znaku, tj. jeho dělitelnost na určité jednotky nižší úrovně. Kategorizační status pak udává, zda, do jaké míry a jakým způsobem vykazuje architektura znaku spojitost se zaznamenávanou jazykovou jednotkou.The current form of Chinese characters is to be understood as a result of a long-lasting process oscillating between two opposing tendencies: the differentiation of the characters connected with the effort to make them intelligible, and character economy related to the strive for simplicity. However, while categorizing modern Chinese characters, grammatologists still use the system created almost 2 000 years ago and which cannot sufficiently reflect the specific feature of the modern Chinese characters. The aim of this thesis is to introduce a new categorisation model of modern Chinese characters which will reveal the synchronous relationship between the graphic form of the characters and the represented linguistic unit. Reaching this target is connected with a synchronous graphemic analysis of representative sample of modern Chinese signary. Because the connection between the characters and their components could be phonetically or semantically motivated, these two aspects are analysed. The suggested two-dimensional model includes five groups subdivided in altogether 20 categories. The group status reflects the decomposition specification, the category status the nature of the relationship between the whole character and its components on the semantic and phonetic level.