Předmětem práce je kolekce pozdně gotických dřevořezeb z depozitářů Národní galerie v Praze. Tento dílčí sochařský soubor čítá přes sto děl a dosud nebyl monograficky zpracován, většina řezeb nebyla ani publikována. V rámci práce je věnována pozornost rovněž historii sbírky středověkého sochařství v Národní galerii v Praze, která se začala formovat teprve za osvíceného působení Vincence Kramáře, v letech 1919?1939 ředitele ústřední státní sbírky budované na základech Obrazárny vlasteneckých přátel umění. Hlavní část disertační práce pak představuje katalog děl, v němž jsou jednotlivé řezby monograficky zpracovány. U většiny soch není možné dohledat jejich původ, přesto se u některých z nich podařilo podrobným archivním průzkumem doložit jejich provenienci před tím, než byly získány do sbírky Národní galerie. Celkově bylo možné zpracovávaný sochařský fond rozčlenit do několika oblastí: jižní, západní, severní a střední Čechy a Morava. Ve specifických případech pak musela být důkladně zvážena rovněž možnost historizujícího artefaktu nebo dokonce novodobého falsa. Významnou skupinu v rámci zpracovávaného sochařského fondu tvoří díla, u nichž byla navržena jiná než bohemikální provenience.This research project is devoted to collection of Late Gothic wood sculptures from the depositories of the National Gallery in Prague. This partial sculptural ensemble contains more than 100 works and has not yet been treated in monograph form; most of the artworks have not yet been published. The work focuses also on the history of the collection of medieval sculpture housed in the National Gallery in Prague, which began to form relatively recently, under the enlightened directorship of Vincenc Kramář, who ? from 1919 to 1939 ? headed the centralized state art collection built on the foundations of the former Picture Gallery of the Patriotic Friends of the Arts. The main part of the dissertation represents a catalogue of artworks in which the individual wood carvings are discussed in monograph form. For most of the sculptures is not possible to trace their origin, yet in some cases information acquired through archival research contributed to specifying the works? provenance before they became a part of the National Gallery collection. The entire body of works could be divided according to region: Southern, Western, Northern and Central Bohemia and Moravia. In certain cases, the possibility that the objects were historicized artifacts or even modern forgeries has come into consideration. A noteworthy ensemble within this project includes works where a non-Bohemian provenance has been suggested.